Zlaté Piesky Rocket Launch (Filmstill)
Zlaté Piesky Rocket Launch (Filmstill)
Zlaté Piesky Rocket Launch (Filmstill)
Zlaté Piesky Rocket Launch (Filmstill)

Zlaté Piesky Rocket Launch

A 2015, 35mm, s/w, 10 min
Regie, Buch, Schnitt und Produktion: Josef Dabernig
Kamera: Christian Giesser
Musik: Kaliber 44
Sound design: Michael Palm
DarstellerInnen: Otto Dabernig, Xaver Rhomberg, Anna Dabernig, Josef Dabernig jun., Josef Dabernig, Isabella Hollauf, Kathrin Rhomberg
Förderung: Bundeskanzleramt Österreich, ORF Film/Fernsehabkommen

Synopsis

Two little boys show up with cardboard toys. Their out of season holiday experience in a camping hotel shifts into a traumatic Cold War déjà vu. Positioning their rockets and guns inside and outside the building they are withal telecommanded from the bedroom by their parents.

Josef Dabernig

Zwei kleine Buben präsentieren improvisiertes Karton- und Plastikspielzeug. Außersaisonal phantasieren sie in und um ein Camping-Hotel das Déjà-vu des Kalten Kriegs. Zu allem Überfluss scheint die Obsession der Knirpse von den Laptops aus dem Elternzimmer ferngesteuert.

Josef Dabernig

Breaking the large and symmetrical with the small and singular; and vice versa—a principle continually applied in Josef Dabernig’s art. Here, too, in the film Zlaté Piesky Rocket Launch, which as a whole, can be interpreted as an allegory of the world’s (impossible to end) bipolarity. Large and small are embodied at first by parents (played by Dabernig’s son and daughter) and two small boys (one of them, Dabernig’s grandson), who check into a seemingly abandoned, somewhat run-down park hotel named Flóra (“played” by the eponymous complex in Bratislava’s Zlaté Piesky recreational area). Entirely true to his film’s wink-of-an-eye principle of family, Dabernig himself is there behind the reception desk and lets himself show, with exaggerated gestures, that he is shocked by the children’s gentle war games. But in the parallel montages that follow, the war, furthermore, the “cold” war or what is left of it as reminisces, takes on extremely unexpected features. While the adults switch on their laptops without exchanging a word in the sparse hotel room, and prepare for a simulated rocket start, the boys run around aimlessly in the expansive park grounds. Dressed as astronauts (or, rather, cosmonauts), they play with homemade rockets and flying objects. While this is going on, the camera’s gaze continuously turns searchingly skyward. Added to that are the sounds, likewise set parallel, of two earthy pieces by the Kattowitz hip hop group Kaliber 44: one assigned to the adults, one the kids. Only once does a camera pan combine inside and outside spaces, and while the analogue children’s game ends outdoors under a huge rocket-like pipe, the adults become lost in the digital orbit of their outer-space mission (playing out on the screen). Meanwhile, the electronic sci-fi sounds continue to bleep spiritedly. The refraction of two spheres falling into one another, yet somehow linked: charged to the full.

Christian Höller
(Translation: Lisa Rosenblatt)

Das Große, Systemische, mit dem Kleinen, Singulären, zu brechen und umgekehrt – dieses Prinzip kommt in Josef Dabernigs Kunst immer wieder zum Tragen. So auch in dem Film Zlaté Piesky Rocket Launch, den man insgesamt als Allegorie auf den (nicht tot zu kriegenden) Bipolarismus der Welt lesen kann. Groß und Klein werden zunächst verkörpert von einem Elternpaar (gespielt von Dabernigs Sohn und Tochter) und zwei kleinen Buben (einer davon Dabernigs Enkel), die in ein verlassenes wirkendes, etwas in die Jahre gekommenes Parkhotel namens Flóra („gespielt“ von der gleichnamigen Anlage im Bratislavaer Erholungsgebiet Zlaté Piesky) einchecken. Ganz dem augenzwinkernden Familienprinzip seiner Filme verpflichtet, steht Dabernig selbst hinter der Rezeption und lässt sich mit outrierender Gestik vom sanften Kriegsspiel der Kinder schocken. Doch der Krieg, zumal der „kalte“, oder was an Reminiszenz an ihn noch übrig ist, nimmt in der darauf folgenden Parallelmontage höchst unerwartete Züge an. Währende die Erwachsenen im spartanischen Hotelzimmer wortlos ihre Laptops anwerfen und Vorkehrungen für einen simulierten Raketenstart treffen, tollen die Buben ziellos im weitläufigen Hotelpark herum. Gekleidet wie Astro- bzw. Kosmonauten hantieren sie mit selbstgebastelten Raketen und Flugkörpern. Immer wider fährt der Kamerablick dabei suchend gen Himmel. Dazu ertönen, gleichfalls parallel montiert, zwei erdige Stücke der Kattowitzer HipHop-Formation Kaliber 44, eins den Großen, eins den Kleinen zugeordnet. Nur einmal verbindet ein Schwenk Innen- und Außenraum, und während das analoge Kinderspiel unter einem raketenähnlichen Riesenschlot im Freien endet, verlieren sich die Großen im digitalen Orbit der (auf den Bildschirmen ablaufenden) Weltraummission. Derweil bleepen die elektronischen Sci-Fi-Töne munter weiter. Die Brechung zweier auseinanderfallender und doch miteinander verlinkter Sphären, sie könnte spannungsvoller nicht sein.

Christian Höller

Reviews

Dabernig's characteristically deadpan approach sets up an eerie tension that oscillates between documentary realism and playful reverie. While two children, dressed as astronauts, plan a rocket launch and terrorise the reception staff with makeshift weapons, the parents calmly switch on their laptops and disappear into a virtual world.

69th Edinburgh International Film Festival, 2015